一个是《周生如故》中一场( chǎng)剔骨劫赚足眼泪、“不负天( tiān)下唯负十一”的周生辰（任( rèn)嘉伦 饰），一个是《东宫》中贡( gòng)献多个虐心名场面、最终( zhōng)为两国止戈选择自刎的( de)曲小枫（彭小苒 饰），如今，两( liǎng)位扮演者共同出演《凤凰( huáng)台上》，虐点再续的情节引( yǐn)得网友将之戏称为《东宫( gōng)如故》。
剧集开篇，《凤凰台上( shàng)》以四句台词快速铺垫背( bèi)景，随即便开始了恨海情( qíng)天的戏码，女主凌苍苍（彭( péng)小苒 饰）一剑刺向了大齐( qí)皇帝萧焕（任嘉伦 饰）的胸( xiōng)膛，后者也是她的未婚夫( fū)。除了开局即高潮的虐点( diǎn)，《凤凰台上》的节奏之快更( gèng)是出人意料，短短四集便( biàn)讲完了男女主相识、相知( zhī)、相爱的过程，并多次抛出( chū)反转。
从叙事逻辑看，无论( lùn)是霸道总裁强制爱的情( qíng)节设定，还是高频反转带( dài)起的强节奏叙事，都让《凤( fèng)凰台上》呈现出鲜明的短( duǎn)剧特点。不过，这一点并不( bù)让人意外，近两年，不少长( zhǎng)剧都开始在创作中引入( rù)短剧思路，从早一些的《墨( mò)雨云间》，到后来的《临江仙( xiān)》《书卷一梦》《许我耀眼》等，长( zhǎng)剧短剧化的发展走势愈( yù)发明显。
尤记得于正曾说( shuō)过：“可笑的是还有很多人( rén)看不起短剧，其实这是时( shí)代的趋势——短剧精致化和( hé)长剧快节奏、浓缩叙事刻( kè)不容缓，真不知道那些吐( tǔ)槽的人在高贵些什么。”而( ér)今，市场的选择不断给出( chū)答案，短剧持续产出爆款( kuǎn)内容之下，这一趋势也开( kāi)始越来越深入地影响到( dào)长剧的创作。
重塑叙事逻( luó)辑，“吸睛点”更突出、更紧凑( còu)
谈起长剧短剧化，《墨雨云( yún)间》是一个绕不开的案例( lì)。虽然在短剧市场，复仇爽( shuǎng)剧并不是什么新题材，但( dàn)墨雨云间不需要太多铺( pù)垫，就能快速打出爽点。
比( bǐ)如薛芳菲借姜梨的身份( fèn)重生，开始为两人复仇之( zhī)路，《墨雨云间》只用了一集( jí)，就讲清楚了薛芳菲如何( hé)被害、被活埋，以及如何与( yǔ)姜梨相识，并换身份重生( shēng)。而借助高浓缩下的高潮( cháo)情节抓人眼球，是短剧化( huà)的一大特点。
作为对比，在( zài)传统的长剧叙事逻辑中( zhōng)，由于长剧本身的容量足( zú)够大，长剧叙事整体更倾( qīng)向于完整地呈现主角成( chéng)长的整个过程。当然，不少( shǎo)长剧也会采用倒叙，插叙( xù)等方式，但整体的叙事脉( mài)络是跟着主角的成长线( xiàn)走的。
经典如《甄嬛传》，在这( zhè)一点上就非常典型，尽管( guǎn)该剧并不是一部单纯意( yì)义上的爽剧，但剧中也有( yǒu)爽点。很多人爱看《甄嬛传( chuán)》，也是更爱“熹妃回宫”后的( de)情节，但在一部76集的长剧( jù)中，“熹妃回宫”已经到了第( dì)55集，爽点相对滞后。不过，如( rú)果没有前面大几十集的( de)铺垫，钮祜禄·甄嬛归来的( de)爽感也不会那么高。在这( zhè)里需要注意的是，《甄嬛传( chuán)》虽然很长，但几乎没有水( shuǐ)剧情，这并不是所有长剧( jù)都能做到的。而若剧情注( zhù)水，爽点又不够密集，观众( zhòng)弃剧的概率就会越来越( yuè)大，这也是很多长剧被吐( tǔ)槽的共同原因之一。
相比( bǐ)之下，短剧质量虽然参差( chà)不齐，也有很多无脑情节( jié)，但为了抓人眼球，短剧的( de)叙事逻辑是完全不同的( de)。比如在抛爽点这方面，短( duǎn)剧的叙事逻辑更倾向于( yú)，在开篇就放出像“熹妃回( huí)宫”这样高强情节。《墨雨云( yún)间》尝试的思路与此相似( shì)，此前，该剧的编剧、导演马( mǎ)诗歌接受采访时曾说：在( zài)长剧的创作中加入短剧( jù)思维，要在短时间内给出( chū)足够精彩有效的情节。
事( shì)实上，这样的叙事逻辑在( zài)近两年的长剧中已经非( fēi)常常见。一个典型的表现( xiàn)是，很多剧集都尝试在前( qián)1-4集，以密集的情节呈现主( zhǔ)角的悲惨经历。比如《藏海( hǎi)传》开篇，小藏海亲眼目睹( dǔ)全家被灭门；《凤凰台上》除( chú)了上文所说的情人反目( mù)之外，萧焕虽身为帝王却( què)无实权，还身患寒疾，被亲( qīn)人算计；前不久播出的《山( shān)河枕》中，丁禹兮饰演的卫( wèi)韫则有着父兄、一众将士( shì)惨死沙场的过往，甚至，丁( dīng)禹兮在参演的多部古装( zhuāng)剧中都有类似特点，引得( dé)网友调侃：“几部剧凑不出( chū)一个活着的亲人”。
当然，只( zhǐ)在开篇集中呈现吸睛点( diǎn)是远远不够的，在短剧快( kuài)节奏的深入影响下，长剧( jù)的整体叙事都在发生变( biàn)化。比如，长剧也开始加入( rù)更多反转情节，就像《凤凰( huáng)台上》每集都有反转，萧焕( huàn)和凌苍苍从仇人到爱人( rén)，太傅从助皇上上位的忠( zhōng)臣到谋夺权位的奸佞等( děng)；《临江仙》中“纯恨夫妇”的极( jí)致拉扯，也是通过不同时( shí)空的交叉剪辑来完成；现( xiàn)代剧中同样可以找到参( cān)照，《许我耀眼》以一个骗局( jú)开场，女主许妍何时“掉马( mǎ)甲”成为抓人的钩子，再加( jiā)上男主身世变化、两人感( gǎn)情转向等，剧集也在一个( gè)个反转中堆起强情节叙( xù)事……
可见类似的高密度反( fǎn)转同样在长剧中越来越( yuè)常见，反映出长剧不再一( yī)味遵循线性叙事，而尝试( shì)借助更多蒙太奇方式，将( jiāng)重要情节先抛出，再穿插( chā)相应背景、人物关系等，呈( chéng)现出快节奏和高密度的( de)吸睛点。
解构严肃，一部更( gèng)比一部“癫”
在这个过程中( zhōng)，我们看到一部更比一部( bù)“癫”的长剧走向市场，长剧( jù)创作进一步解构严肃，在( zài)设定上的尝试越来越大( dà)胆。
一方面，短剧持续渗透( tòu)到同时，也在提升观众对( duì)剧集设定及相关背景的( de)接受度。比如短剧中爆火( huǒ)的重生题材，现在已经不( bù)需要做太多铺垫，甚至只( zhǐ)用一句“我重生了”，观众就( jiù)可以直接接受，相对应的( de)，长剧也可以更大程度地( dì)压缩铺垫剧情，让观众更( gèng)快地进入主线设定。
比如( rú)《凤凰台上》只在开篇以黑( hēi)屏的形式放了两句话：“太( tài)傅，打算何时让朕亲政。”“苍( cāng)苍嫁你之日，便是你亲政( zhèng)之时。”短暂铺垫快速拉开( kāi)重要剧情，也让观众看得( dé)更轻松，这与观众此前对( duì)一些剧集的评价“熬过前( qián)两集就好看了”形成鲜明( míng)对照。
另一方面，脱胎于免( miǎn)费网文与短视频生态的( de)短剧，在设定上相对更前( qián)卫、跳脱。同时，短剧创作受( shòu)限更小且完全TO C，相对更了( le)解市场喜好，受此影响，短( duǎn)剧热门题材也开始为长( zhǎng)剧提供灵感。直观的表现( xiàn)是，长剧市场除了如《墨雨( yǔ)云间》《花间令》等重生复仇( chóu)类的内容增多之外，像《赴( fù)山海》《书卷一梦》等系统+穿( chuān)书的作品也开始出现，长( zhǎng)剧在设定上呈现出越来( lái)越“放飞”的走势。
此前，《书卷( juǎn)一梦》开播时，就凭借女主( zhǔ)捅男二、男主捅女主、男二( èr)捅男主的“转圈捅”名场面( miàn)癫出新高度，而这一情景( jǐng)建立在女主宋一梦的穿( chuān)书设定上，在摸索书中规( guī)则的过程中，宋一梦甚至( zhì)在第一集就死了七回，男( nán)主南珩也在强大的剧本( běn)机制下，频频上演“我刀我( wǒ)自己”的爆笑场景。
相似的( de)，《滤镜》也是短剧化的“癫剧( jù)”代表之一，剧中女主苏橙( chéng)橙因为得到滤镜手镯，可( kě)以变换不同容貌与身份( fèn)，基于这一设定，苏橙橙在( zài)与唐奇吃饭时突然翻窗( chuāng)跳河、不合时宜地变成一( yī)只羊驼、孙悟空等名场面( miàn)，几乎都是“癫”到让人喷饭( fàn)的程度。而这类内容的巧( qiǎo)妙之处在于，相关狗血桥( qiáo)段在剧中设定下不仅能( néng)够合理化，也能借助短剧( jù)叙事逻辑成为出节奏的( de)爆点，短剧思路的介入放( fàng)大了剧集刺激感和爽感( gǎn)，也让长剧中“放飞”的设定( dìng)更好落地。
短剧化是手段( duàn)，让长剧更好看才是目的( de)
当然，短剧对长剧创作的( de)影响，并不表现为在创作( zuò)上向短剧一味借鉴，而是( shì)两者的优势互补。客观地( dì)讲，短剧快节奏的叙事思( sī)路确实更符合当下的市( shì)场需求，而长剧的优势则( zé)在于长期打磨的质感与( yǔ)内容厚度。
《墨雨云间》之所( suǒ)以成为现象级作品，节奏( zòu)、叙事、爽点等都是剧集结( jié)构优化下的亮点，让人上( shàng)头的核心还在为自己而( ér)活的内核，以及饱满的群( qún)像。比如剧中的长公主一( yī)角同样出圈，其疯批美人( rén)的形象一度让人生恨，但( dàn)当剧集揭开她的质子经( jīng)历，又让观众生出理解与( yǔ)同情之感。
而在《书卷一梦( mèng)》中，剧集在各种狗血桥段( duàn)连接的疯癫剧情下，呈现( xiàn)出“纸片人”的觉醒，这群只( zhǐ)存在于编剧笔下的人，开( kāi)始逐渐尝试对抗剧本机( jī)制，在剧本世界活出自我( wǒ)的主体性……从这个角度来( lái)说，长剧被短剧所影响，并( bìng)不是以牺牲内容品质和( hé)思考深度为前提，盲目为( wèi)爽点让路。归根结底，短剧( jù)化只是手段，让长剧更好( hǎo)看、更吸引人才是目的。
尽( jǐn)管直到目前，市场对短剧( jù)的评价褒贬不一，粗制滥( làn)造的帽子也还没有完全( quán)摘下，但短剧对长剧创作( zuò)的影响整体上呈现出好( hǎo)的走向，长剧短剧化也成( chéng)为行业探索多元表达空( kōng)间的一种积极尝试。
其实( shí)回看影视内容的发展，几( jǐ)乎每一种新的内容形式( shì)出现，都会被打上“low”的标签( qiān)，之前的网络剧、网络电影( yǐng)，现在的短剧，莫不如此，甚( shèn)至更早一些，在电视剧出( chū)现时，影视行业在一段时( shí)间内，电影主创与电视剧( jù)主创之间也有着明显的( de)隔阂，两者之间同样存在( zài)“鄙视链”。但可以肯定的是( shì)，这样的判断非常主观，且( qiě)具有时间的局限性，随着( zhe)内容的发展，市场判断会( huì)随之发生变化，所谓的“low”也( yě)会逐渐不攻自破。
更重要( yào)的是，敏锐捕捉市场变化( huà)从来不是一件坏事，至少( shǎo)从目前来看，长剧短剧化( huà)是市场的选择，且反过来( lái)依然成立，长剧的很多思( sī)路也在影响着短剧的创( chuàng)作，两者并不冲突。一如于( yú)正所言：“新时代要有新的( de)方式引观众入场，并且第( dì)一秒开始就让他们走不( bù)掉才是王道。”
